五四感言
原發表媒體:幼獅文藝(第24卷第五期)
原發表日期:1966-05-01
撰文者:許常惠

「五四」到今天將近五十年了。它象徵著中國現代思想的開始,現代文藝的開始,也是現代音樂的開始,儘管在音樂上沒有明顯的,具體的表現,但是至少在精神上,在方向上,我們不能否認:它使我們全盤接受了西洋音樂。

 

「五四」時代的中國音樂家(如果可以那樣說的話),有沈心工、李叔同、蕭友梅、王光祈、趙元任、劉天華等人。他們是中國現代音樂的先驅者,雖然在那艱難的開拓時期,在那中國音樂的轉變時期,他們所留下的工作是正確的,功勞是堅實的。而且,有一件事情特別值得我們注意:他們並沒有忘記自己是中國人。

 

中國音樂的全盤西化要從「五四」以後的音樂家開始,特別是從黃自(儘管他的貢獻重大)等人開始。隨著而來的是「音樂無國界」的口號。「音樂無國界」,很久以來我們常常聽到人們這樣說,但是這話在中國人嘴裏講出來不過是近幾十年來的事情,自從我們全盤接受西洋音樂以來的事情。而今天,這句無考慮、無責任的話的後果,正在嚴重地危害我們的音樂文化——我們不重視本國音樂傳統;我們不提倡民族音樂;我們不保護自己的現代音樂;我們沒有自己的音樂生活。

 

我們應該從「音樂的全盤西化」與「音樂無國界」的懶惰的幻想中覺醒的了。自己首先要有自己的音樂,然後才能享得音樂無國界的真正權利,因為,為了創作世界性的音樂,我們必須先創作民族性的音樂!

 

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