今天在各種不同音樂的發展中，電影音樂似乎是比較落伍的一項，我們的電影音樂仍停留在「配音」的階段，而不知道三十年來的電影藝術已經成為導演綜合腳本作家、作曲家、攝影家、演員等的集體創作。電影音樂是一項創作藝術了。

電影音樂從製作的順序可以分為二種：

(1) 先作音樂後拍片的音樂電影：包括音樂家傳記影片（無論真有其人或虛有其人），歌舞戲影片、卡通影片等。

(2) 先拍片後作音樂的一般電影：奇怪的是我們的製片人與導演都不分前後，一律後作音樂，而且必須在三兩個晚上裏趕完他們的「配音」工作，試想，最近在台北上演過的「西城故事」「屋頂上的提琴手」，如果先拍片而後製作音樂的話，會成為什麼樣的影片？那是不可能的！

電影音樂的創作方式從配合其他藝術（前面已說過它是綜合性藝術），特別是配合劇情的進行上來看，也可以分為二種：

(1) 順應劇情的傳統手法：例如「齊瓦哥醫生」「阿拉伯的勞倫斯」等。

(2) 與劇情分庭抗禮的對位手法：這是超現實派電影慣用的手法，例如：「八又二分之一」「二○○一年」等，這數十年，我在台灣看的國產電影中，有兩部使我深受感動，一部是「破曉時分」，另一部是「秋決」。尤其前者，我覺至今仍沒有一部超過它的藝術水準。但是「秋決」的最大缺點在我看起來恐怕在音樂。「秋決」從純音樂的立場來說，作曲不錯，演奏與錄音都是上乘的，但是那種音樂風格不屬於「秋決」的，不屬於中國的，日本味道太濃了。

李行是我師大的老同學，也是今天台灣的電影導演中我最敬佩的一人。但我希望下次他要拍像「秋決」那樣有水準的電影的時候，能找一個適當的中國作曲家。

奇怪的是近來邵氏公司的不少影片也請了日本人在作曲。我實在不能了解他們這些製片人與導演的用意？中國古裝片，民族性濃厚的中國劇情片，請日本作曲家配音樂？我承認我們的演奏技術不如日本人，我們的錄音技術不如日本人，所以電影音樂的演奏與錄音部分拿到日本去做是無可厚非的。但是作曲，我一萬個不承認中國人不如日本人——尤其中國作曲家寫中國電影音樂不如日本人！