「像從台灣來的陳必先，這麼一個從另一個文化圈出身的人，這怎麼可能的。她在我們的音樂中，而且是我們的樂聖貝多芬，有如此豐盛的收穫，怎麼可能！雖然她不偉大，她卻樹立了一個偉大的標準。

這位中國女孩，最驚動人的一點是和常見於日本人的大不相同，後者技巧方面雖不可挑剔，但在表情方面總是不可置疑地落後，而她的演奏卻表現了音樂的成熟，表情的確實，斷句的聰智，使她由這次慕尼黑的音樂會被推上世界第一流鋼琴家的前列。」（赫爾穆特•史密特嘉瑞，原載Munchen Mukui）

「這晚的明星是富魔力的、突出的、天才的中華民國的女鋼琴家陳必先。在觸鍵上更美，在演奏與形式上更優雅，更具創造性的貝多芬協奏曲，我已長久未之一聞了。德國的鋼琴家們，讓你們的美好的貝多芬音樂還是由東方人轉授給你們吧！」（安東尼奧•敏高提，原載慕尼黑晚報）

「鋼琴第一獎很洽當地給了陳必先（中國台灣）。這位精力充沛的矮小鋼琴家以突出的手法演奏貝多芬G大調鋼琴協奏曲。一開始純潔無瑕的樂句就令人點頭，看起來如此輕鬆，而實質上如此之難——好像沒有一個音不保持著抒情的慢拍，陳必先知道她所彈的是什麼，全曲的進行過程都控制的很好，中度快板的主題也能適度地保持著切分音的中節，好像對於節拍的突變都預有準備似的——而這位鋼琴家並不自覺地這樣做著。陳必先的技巧，那是屬於此境界，使她的大師作風更令人喜悅，人們簡直忘記了，伴奏者多少有些落在這位獨奏者的水準之下。」（迪特瑪•波拉柴克，原載南德時報）

看了陳必先參加慕尼黑第廿一屆國際音樂比賽獲得鋼琴組首獎後，慕尼黑各報所載評論之一部分（十月七、八日的各報），我才進一步的了解陳必先這次在國際上揚名的實際情形：她是在全體裁判們一致讚美之下，獲得了最優的第一獎的，在這國家處境困難的時候，陳必先不僅為她個人，也為我們自由中國爭了大大的一口氣！

最後，我想轉載一下比賽之後，德國記者訪問陳必先的幾句對話：

「妳和歐洲的音樂接觸了多久呢？」

「我的父親是位物理化學家，當我四歲時，他就認定我有絕對音感，從這觀點，他就堅決的讓我接受音樂教育。我的母親也常接觸到西方文化——音樂或文學，我就在這種精神環境中長大。」

「妳受教育的主要地方？」

「我九歲來到科隆，起初我為準備入學考試，必須補習，我的老師是漢斯——奧圖•史密特。史教授認我為義女，從此我就在這音樂家庭中生活了。一九七○年我通過國家的畢業考試，我也曾參加一些如肯甫，萊格拉夫的暑期講習會等。」

「以你一個亞洲人，如何能如此深刻地了解西方音樂文化的本質呢？」

「我有兩個答覆：第一、我早年就到這裏追求音樂方面的發展，在德國與歐洲的文化熏陶中長大。第二、絕對音樂是與國家的傳統無關的，例如德國人尊重貝多芬，中國人同樣也尊重貝多芬！」