前記：台北市交響樂團團長兼指揮的職位，前幾天由鄧昌國移交陳暾初。消息傳來，音樂界議論紛紛。筆者於9月28日聽了該樂團演奏會，會後感慨萬分，於是連同對這個問題的看法寫了文本。

「生存或毁滅，這就是問題。一個勇敢的靈魂須忍受嫌惡的歌劇、可笑的音樂會、愚蠢的演奏者、瘋癲的作曲者麼？或者，面對著惡劣潮流武裝起來，向它鬥爭，給它分出界限麼？」這是19世紀浪漫派大音樂家白遼士，借莎翁作品中哈姆雷特的名言：生存或毁滅（to be or not to be）貴題發揮出來的一篇著名音樂評論的序文。

 20世紀印象派大音樂家杜布西，也留下不少尖銳的音樂評論。他說：「我們必須堂堂正正地把音樂弄清楚，我們必須從武斷的言論，瘋狂的演奏或歪曲的樂曲中，盡力找出它的真正價值。不然的話，我們將分不出巴哈的賦格與洛連進行曲的差別。」

 9月28日晚上在實踐堂舉行的市交響樂團演奏會，聽完前半場，簡名彥演奏布拉姆斯小提琴協奏曲之夜，我就離開了會場。這個樂團的演奏水準本來就不高，而再給指揮一揮棒，幾乎被他拖垮了。尤其簡名彥的小提琴獨奏，被樂團拖得很慘，小提琴幾乎拉不出完美的樂句。

 這是音樂良心與良知的問題！每一個從事音樂工作的人，面對著音樂藝術，必須拿出他的良心與良知來，藝術裡哪有尊嚴可談。

 以指揮一項來說，在交響樂的歷史中，早在一百年前已成為專門的職務，於是音樂家中，除作曲家與演奏(或唱)家之外，分出了指揮家一門。但是在接受西洋音樂不久的中國，交響樂指揮家的產生不過是近十年來的事情；在此之前，我們的指揮家是由音樂界中地位與名望高的指導人物兼任的，所以我們的交響樂團最早以團長兼任指揮。在臺灣，交響樂團產生的早期，蔡繼琨與戴粹倫便以團長兼任指揮領導了省交響樂團。

然後民國54年郭美貞第一次回國。我們才看到第一位真正優秀的中國指揮家。郭美貞前後指揮了省交響樂團、市交響樂團、台南三B少年管弦樂團、中國青年管弦樂團，更使國人真正了解什麼是指揮。郭美貞之後，董麟回國，可惜這兩位優秀中國指揮家卻活耀國外。最後，從臺灣出去的音樂留學生中，終於產生了指揮人材，他們是陳澄雄、張大勝、陳秋盛三人，此外據我所知道，還有在國外的徐頌仁(在德國)、張己任(在美國)專攻指揮。