本年度二十七部入圍劇情片中，只有二十部提出配樂項目的評審，十三部提出電影插曲項目的評審，六部放棄有關音樂項目的提名。

看完二十七部影片之後，我覺得提出與不提出音樂項目，並不與電影音樂的優劣有明確差別。換句話說，反正每部影片都有配樂，我不懂影片公司提出評審項目時，是否有嚴格而認真的製作根據？

在音樂藝術中，電影音樂早已(至少有三十年)成為一項獨立而重要的行業。規模大的，如「齊瓦哥醫生」、「阿拉伯的勞倫斯」、「公元2001年」，音樂部分已自成完整的大作品。規模小的，如「男歡女愛」、「薛爾堡的雨傘」、「第三個男人」，主題曲成為傑出的歌曲作品。此外還有歌舞片音樂或卡通音樂，都成為電影音樂中的獨特項目，可見電影音樂本身愈來愈見進步，愈形複雜的程度。

從上述觀點來看，本屆評審影片中，「山中傳奇」(吳大江配樂)採用國樂配合少數西方樂器的演奏，傳統中國音樂風格加入稍許現代西方技巧，而且結構富機能性，處處再現動機或主題的變化與裝飾，使它成為高水平而完整的電影音樂佳作。插曲方面，「歡顏」(李泰祥作曲)、「春夢」(林家慶作曲)、「成功嶺上」(駱明道作曲)，都是不錯的歌曲，將它貫徹於影片，成為相當成功的主題曲手法，頗為難得。至於「黃埔軍魂」(劉家昌作曲)與「小城故事」(翁清溪作曲)，歌曲本身的成績優良，只是，與影片本身的風格不甚配合。

此外，我特別要提出「蝶變」(陳勳奇配樂)與「土地公」(黃茂山配樂)的音樂，它們雖然採用了許多既有音樂，因此缺少創作性，但配樂的手法，前者運用恢謔的對位，後者運用靜肅的和聲，具有相當的音樂潛力。

最後，我特別要建議：電影乃一綜合藝術，今天的中國電影如果要突破舊有範圍與水準，而擠身現代世界藝術之林，則勢必要與所有部門的中國現代藝術家密切合作。我認為：更多國內優秀作曲家與演奏家之參與中國現代電影的製作，結合國內關心中國電影的所有部門藝術家，中國電影藝術才有光明的未來！