民國49年時，我與鄧昌國先生伉儷、故顧獻樑先生等藝術界人士一行前往高雄旅遊時，順道參觀了雅歌樂器工廠；當時的雅歌公司，創業不久，許先生正全心全意努力地為其理想建設這個新的工廠。

記得許先生那時曾說：「雞過了二次大戰，全台灣光復初期，學校音樂教育正是百廢待舉；時下我們最需要簡易方便的樂器，那就是口琴與風琴，所以我於民國39年開始進口這些樂器，而後於民國42年開始製作，以應和此地小孩子們的需要。至於鋼琴，無論在價格或是技術上，都可能需要一對時期能推展。」

當時許先生給我的印象，就是一位腳踏實地的工作者，尤其是他對臺灣音樂教育的熱忱深深感動了我。不久，我們陸續看到雅歌公司進口鋼琴，製造吉他，最後甚至製造起鋼琴來了，眼看著續先生終於逐步實現了他的理想，我們都為他能夠實現他的理想，更為臺灣音樂界感到興奮。

在我與他這十多年來的交往中，最使我感動與感謝的是，許先生對亞洲作曲家聯盟中華民國總會的支持。亞洲作曲家聯盟中華民國總會從民國63年成立以來，雖亟欲擴大推展，卻一直困於財務經費的拮據；我們一方面需要一位專任秘書協理會務，一方面也需要經費推展每年的活動。因此，我在民國66年專程南下高雄，請求許先生的支持；許先生聽了我的說明，竟毫無却辭一口承諾允以鼎力支持，這是使我想起一班社會商人，企業財富豐厚於彼者比比皆是，但能像他不遺餘力為社會文化貢獻力量者，真是鳳毛麟角、屈指可數。

亞洲作曲家聯盟中華民國總會，是當今我國音樂界唯一的國際性組織，數年以來，如果說還算小有成就，著實不得不感謝像許先生等人的默默贊助。

許先生的為人，誠如他自己所說：「五十年如一日，未曾懈怠，且孜孜且拳拳，只要有利國家文化水準之提高，則利潤之厚薄，向不計較。」

4月12日，我參加了許西疇先生的告別式，失去這樣一位音樂文化工作的支持者，我心中的悲傷，真不是言語文字足以道盡的。