曾道雄於民國六十年2月回國，同年10月導演包括「歌劇選粹之夜」；六十一年5月導演亨柏汀克的「韓賽兒與葛麗特」與莫札特的「費加洛的婚禮」；然後這一次又推出馬斯卡尼的「鄉村騎士」。回國才兩年多，他已導演了四次不同歌劇的演出，可見他對歌劇的無比熱情；他不僅對演出歌劇有理想，而且有實踐的毅力。尤其前三次他導的是聲樂團體或大學音樂系的演出而這次參加演出的歌唱人員是從社會音樂人士中由他一手挑選、訓練、指揮與導演出來的。曾道雄對歌劇的演出越導越勇，無疑的，他是此地推動歌劇最有力的一人，他將成為此地歌劇演出的功臣。

十一月24日，我去國軍文藝活動中心看了「鄉村騎士」的首晚演出。交響樂團以兩架鋼琴與一架電子琴來代替；舞台、燈光與服裝都簡單節約；場地更是不適合演歌劇，這些外在的物質條件是無法與歐美歌劇院的豪華設備相比但是可貴的是參加演出的人員，從指揮者，獨唱者，合唱者與伴奏者，每個人的演出都那麼認真，終於音樂，使音樂與演技達到相當出色水準，而使人感動。這些青年音樂工作者的勇敢，努力與成功的演出，使我對中國音樂未來感到信心！

曾道雄是今天國內音樂界的真正耕耘者：他歌唱(男中音)，他導演歌劇，這數年來他所做的成績是有目共睹的，用不著我來誇獎。但這次我更發現了他的指揮才能，他是今天國內的最佳歌劇指揮。王明子是極適合於歌劇的女高音，雖然從戲劇女高音的角度來看音量不夠宏亮雄厚，但演起中小型歌劇的腳色，她的聲音與演技是屬於國內女高音的佼佼者。南高音曾乾一是這一次歌劇演出中爆出的新人，國內聲樂界為男高音荒而煩惱的時候，他的出現是一個安慰，她劇又真正男高音的本錢，戲劇性聲音的潛力，是一個可造之材，只是過分尖銳暴烈的地方還待磨練與磨圓。

曾道雄說：「推展歌劇運動不外於積極從事歌劇演出和歌劇創作。」推展歌劇運動的最後目標在於中國人演中國歌劇讓這一代中國人早日有屬於自己的歌劇吧。他積極的演出西方歌劇是一種拋磚引玉的行動，因為這一代的中國歌劇不僅要繼承傳統，更要借鏡於近代西方的歌劇。他已推開了歌劇的第一步了，下一步該輪到中國作曲家去創作，然後不斷的演出，不斷的創作，才有中國歌劇光明的一天！