老同學盧炎於去年9月回國在東吳大學音樂系教書。今天晚上，他要在「第二屆亞洲音樂的新環境」中發表他的新作「浪淘沙令」，這是盧炎的作品湊國內發表。做為他的好友，無論晴上或義務上，我都感到應該寫一篇介紹他的人與作品，何況他是我們這一輩少數優秀作曲家之一。盧炎，江西人，民國十九年生於南京。38年大陸淪陷時，全家撤退到臺灣。他父親是海軍上校退伍的，全家，即父母，一男三女，還有他的大姊夫，共七人住在師大附近的日本式房屋。38年，我們一起進入省立師範學院音樂系(今師大前身)後，我幾個同班同學便成為他家的常客。

盧炎是一個典型的善良人，而且具有蘇東坡式的中國文人氣質。在大學四年的生活中，我的記憶裡他從沒有人吵過架，甚至連大聲跟人喊叫都沒有。

早期的師大音樂系中，對理論作曲有興趣的不算多，第一屆的史惟亮，與第二屆的盧炎、翟天祺與我，而盧炎是其中的大器晚成型。他曾與蕭老師學過五年的作曲理論，他與陳懋良、馬水龍、徐頌仁四人是蕭老師門下的出色學生，而他們其中下筆最謹慎，創作最晚開始的是他。

盧炎於民國52年出國，先到東北密蘇里州大學(在Kirksville)音樂系，54年轉到紐約曼斯音樂院(The Mannes College of Music)作曲家，跟Willian Sydeman學作曲，轉學於民國60年。然後又到紐約州立大學音樂院跟Mario Davidovsky學樂曲風格之研究，課外並擔任了Seeoaw樂譜出版公司的編輯。這個樂譜出版公司是專門出版新音樂在世界上著名，而盧炎後來成為公司審查作品的編輯，可見公司對他的看重。

盧炎是屬於難產的作曲家，他認為作曲應該是有所感才能寫，無所感就不必寫了。所以，他的作品奇少，到目前為止不超過十項作品：例如1967年的七重奏、1968年的四重奏、1970年的另一首四重奏、1972年的小提琴與鋼琴奏鳴曲、1973年的「浪淘沙令」、1977年的木蘭詞等，還有幾首未完成的管弦樂。今晚他要發表的是根據李後主詞的「浪淘沙令」，此項作品位於他個人作品風格轉變時期，因為在此之前他的作品與傳統中國幾乎無關的，他在作曲時從不考慮民族或傳統的繼承問題。而從此以後，這問題引起他的關心了。他出國13年，不僅人回來了，心也回來了的感覺！

盧炎是屬於能寫而又能不寫的作曲家。我一方面祝賀今晚他的作品發表會成功，另一方面期待他能為中國音樂留下更多作品。